这部关于多重人格的疗( liáo)愈剧，本质上是一个关于( yú)如何在纷繁复杂的现代( dài)性困境中，完成与自我和( hé)解的寓言。
《在人间》是一部( bù)很特别的剧。 虽然它也可( kě)以划分悬疑剧的类别里( lǐ)，但并不是常见的执着于( yú)外部世界的罪案追踪，而( ér)是将镜头探入人类精神( shén)世界的幽暗腹地。
网约车( chē)司机徐天（尹昉饰）因精神( shén)创伤分裂出六重人格，在( zài)虚拟空间的设定下，迷失( shī)中的自我展开救赎——当然( rán)，他在很长一段时间里并( bìng)没有意识到不同的人格( gé)都是他自己。
剧集亦可视( shì)为现代人在精神困境中( zhōng)进行突围的先锋性影像( xiàng)实验。
首先令人耳目一新( xīn)的，是《在人间》以具象化的( de)视觉语言，将抽象的精神( shén)世界转换为观众可感可( kě)知的奇幻景观。
譬如时而( ér)悬挂着雕塑头型，缠绕着( zhe)铁链，时而又是横亘着一( yī)块巨石，足以进行一场冒( mào)险攀岩的密室，如同思维( wéi)迷宫，每一次推门都指向( xiàng)人格深处的不同混沌。
而( ér)当徐天以觉醒的副人格( gé)贾小朵（赵丽颖饰）的身份( fèn)进入“实验”中的虚拟世界( jiè)时，我们更是目睹了一个( gè)由心灵碎片构建的异度( dù)空间。
密闭的车厢穿行于( yú)广袤的金色麦浪间，麦浪( làng)翻涌如金色波涛，远处山( shān)峦在阳光下轮廓分明，静( jìng)谧中透着悠然。
转瞬，场景( jǐng)陡变。火车行驶在陡峭悬( xuán)崖的边缘轨道上，四周是( shì)林立的石柱，绿植攀附其( qí)上，阳光穿透缝隙洒落，奇( qí)幻而险峻。
火车驶过，轨道( dào)突然坍塌，碎石飞溅，烟尘( chén)弥漫，危机骤现……超现实场( chǎng)景编织成一张意识流的( de)美学网络，也是精神世界( jiè)冒险的隐喻。
精妙的设计( jì)，还体现在人物关系的设( shè)定。
剧中六位主要角色——徐( xú)天、贾小朵、王阳名（张一山( shān)饰）、虞旦（董子健饰）、柳条儿( ér)（孙千饰）、铁林（葛铮饰），竟共( gòng)享同一个生日：9月30日，天秤( chèng)座。
这不是巧合的安排，而( ér)是揭示人物关系的钥匙( shi)：他们并非独立个体，而是( shì)徐天破碎灵魂的六个面( miàn)向，共同构成一个完整却( què)又割裂的“我”。
天秤座象征( zhēng)平衡与抉择，这恰恰是徐( xú)天匮乏的能力。六重人格( gé)的诞生，是他无力调和内( nèi)在冲突后的极端产物。
他( tā)们看似个性迥然，实则是( shì)同一灵魂在不同维度中( zhōng)的挣扎。每一个“人格”的悲( bēi)欢离合，是徐天内心不同( tóng)诉求的交锋与对话，每个( gè)副人格都承载着一种典( diǎn)型的现代性精神困境。
贾( jiǎ)小朵、徐天、王阳名的“三角( jiǎo)恋”，彼此吸引又互相排斥( chì)，可以看作同一主体自恋( liàn)型人格与自我怀疑的博( bó)弈。
徐天爱贾小朵，他爱上( shàng)自己；“前男友”王阳名一口( kǒu)京腔对贾小朵的碎嘴吐( tǔ)槽，则平衡了徐天的自恋( liàn)。贾小朵既“厌烦”王阳名——所( suǒ)以她在攀岩时割掉绳索( suǒ)，而王阳名的摩托车钥匙( shi)竟也从徐天的口袋中掉( diào)落，王阳名掉落时倒也不( bù)恐惧，“谁也别来烦我”。也许( xǔ)走出自我怀疑，能让徐天( tiān)逐渐自我接纳。
虞旦执着( zhe)地等待一封永远不会抵( dǐ)达的母亲来信。这或是徐( xú)天内心深处最隐秘的伤( shāng)口——被母亲抛下的童年创( chuàng)伤在虚拟世界中的直接( jiē)投射。虞旦的等待是无望( wàng)的，却也真实地反映出原( yuán)生家庭伤痛如何如影随( suí)形，在潜意识中持续塑造( zào)着成年后的行为模式与( yǔ)情感需求——他被不安全感( gǎn)和迫害妄想困扰。
柳条儿( ér)被“广场恐惧症”禁锢。她的( de)世界狭小而充满不安，是( shì)当代社会普遍存在的社( shè)交焦虑、人群恐惧的极端( duān)化象征。在信息爆炸、人际( jì)疏离的时代，多少人表面( miàn)热闹，内心却如柳条儿般( bān)渴望一个绝对安全的角( jiǎo)落？
外卖员铁林“给个好评( píng)”，直白道出现代人最深层( céng)的渴求之一，得到外部的( de)认可。在社交媒体盛行、评( píng)分系统无处不在的今天( tiān)，个体的价值似乎越来越( yuè)依赖于他人的评价与点( diǎn)赞……
至此，《在人间》摒弃了传( chuán)统悬疑剧依赖外部事件( jiàn)驱动的模式，而将叙事动( dòng)力锚定于内在心灵的冲( chōng)突与和解。它并非提供一( yī)个简单的人格消除攻略( lüè)，而是通过六重人格在虚( xū)拟空间的共生、碰撞、厮杀( shā)、对话以及和解，展现一场( chǎng)引人入胜的自我认知与( yǔ)整合之旅。 当徐天以贾小( xiǎo)朵的身份，与虚拟世界中( zhōng)一个个破碎的灵魂相遇( yù)，他也是在帮助自己直面( miàn)内心最深的恐惧与痛苦( kǔ)。
这部关于多重人格的疗( liáo)愈剧，本质上是一个关于( yú)如何在纷繁复杂的现代( dài)性困境中，完成与自我和( hé)解的寓言。 剧集官微上那( nà)句“多重灵魂，是你也是我( wǒ)；相遇人间，赎心亦赎己”的( de)宣传语，道出这场冒险的( de)目的：所有外在的探索，终( zhōng)将指向内在的救赎。
总之( zhī)，《在人间》是一部“非常规”的( de)剧集，节奏快、信息密度高( gāo)、设定烧脑、难以被轻易归( guī)类。但它又是合情合理、逻( luó)辑自洽的。 毕竟，惊心动魄( pò)的悬疑，不一定来自外界( jiè)的谜案，也可以源于我们( men)自身“我是谁”的追问，不见( jiàn)得是穿越险恶的外部世( shì)界，也可以是潜入内心迷( mí)宫，去辨认、理解并最终拥( yōng)抱那些被我们分割、压抑( yì)或遗忘的自我。
我们只需( xū)多一点耐心，与主人公，甚( shèn)至是我们自己一同完成( chéng)这次探索。
